李安導演今年以《少年PI的奇幻漂流》，再度勇奪奧斯卡最佳導演獎。他於五月初返臺一週，接受馬英九總統頒發一等景星勳章，也順道陪家人共度母親節。文化部等各單位紛紛邀請他參與各種座談，李安隨即離臺轉赴坎城影展，擔任第66屆坎城影展評審團成員。
安導演在臺期間，對台灣的文化與電影事務多所建言，振聾發聵。他對台灣文化政策直言：「文化要有遠見，不是在作秀。台灣最大問題是沒有長期性有遠見的政策，每個人單打獨鬥散兵游勇。」
對於文化部長龍應臺在他在臺期間發表的「5年5億紀錄片行動計畫」，李安也提醒：「不要流於浮誇，一點一滴紮根就好」。他說：「行動最重要，台灣其實什麼都有，但電影工業組織不夠，像一盤散沙，無法傳承。」他相信台灣的實力，應該利用原有的優勢繼續發展。如今電影工業全球化，後製、特效在許多國家都可以完成，這都是台灣可以與全球競爭的地方，但若不注意，很快就會被印度、東南亞等國家超越。
李安提醒，台灣的文化工藝失守很嚴重，像魏德聖導演為《賽德克‧巴萊》從日本請人來搭景，卻又被拆掉無法保存。反觀過去中影雖拍政宣片，但因有自己的片廠，技術與人才還是可以傳承。他認為台灣一定要有自己的片廠，電影則大中小規模都要有。他到台中拍《少年PI的奇幻漂流》，也是希望為台灣留下建設，「不是只是給我用的」。
對於電影的投資環境，李安說，電影是高冒險行業，但希望可以對企業建立起誠信基礎，讓企業願意投入這種高風險的投資。稅務減免更是吸引外片來台拍攝的重要誘因，可以「刺激消費」。像他的《斷背山》雖是美國牛仔的故事，卻到加拿大拍，就是因為加國的景觀與優惠的稅制，加國更因此建立起龐大電影工業。李安說，紐約也在減稅制度後拍片量暴增，雖犧牲少數稅收，卻可回收更大的消費，更可帶動本地人才的培訓。台灣若有優惠環境，很多原本想到日本拍的外片，都可以轉來台灣。
李安對台灣影人疼惜地說：「台灣拍片都靠熱情，對人很殘忍，這不是長久之計。美國任何一個技師背後都有很多豐厚故事，但台灣只有導演出風頭，一將功成萬骨枯，劇組往往太苦了就去做別的。我們什麼都有人，也不比人家笨，在外面得獎也有，但雖有在國際影展發光，都是小光小亮，每個人每次都從頭作，下次要拍什麼又重新開始。這20年來的經驗傳承、文化累積與底蘊流動，一直沒成氣候。」
李安自己曾獲優良劇本、輔導金的補助，他認為台灣電影目前的確還需要政府補助，當然若賺錢就不用了，「做電影到後來還在繼續做的，都是勸不醒的人」，但需要去鼓勵，讓他們不要消耗掉了。(來源:幕後電影雜誌)
文／張凱文